（寫於Fri Aug 22 13:29:10 2003）
今天學了『良宵引』的第一段。其實上次就學了一半，可是我彈得實在是個糟，所以老師很仔細地講解每一部份的細節。
我現在最嚴重的兩大問題：
一、取音不準
二、吟揉與進復不好
兩者皆非一蹴可躋；關於取音，琴譜上常常寫「七六」、「七九」等等，也就是按七徽六的地方；而我常常來個綽----一滑就過頭了！而且古琴是三分損益律，音高和我所習慣的又不太一樣....^^b 反正就是得多練啦~~至於吟揉進復，我覺得古琴妙的地方就在這裡。首先古琴的滑音是continuous，而琵琶則是discontinuous;再者古琴音樂虛實交錯，虛音是很重要的部份；吟揉進復不同，曲子的感覺就完全不一樣。老師說彈熟了以後，就得自己思考怎麼安排左手的變化，所以每個人彈出來的東西都不一樣。不過基本的節奏還是該要有，不是隨意亂彈沒有章法結構的音樂。
左手吟揉，就我的理解，手指在琴弦上的移動可以用一個波函數表示：
y(t)=A(t)exp(iwt)
y(t)表示在琴弦上的位移，t為時間，A(t)為振幅，w為頻率；所以可以看作是在某一個fixed x上的波函數；而我們控制的參數是A與w；在「吟」這個指法，A必須是常數，不可忽大忽小；A與w皆視曲意調整，慎勿死板無變化。進復也必須注意快慢所造成的效果。我今天彈的良宵引都吟太快也滑太快，曲子就太過緊張，沒有『良宵』悠閒的感覺。
古琴音樂不但是有聲音的，也包括沒有聲音的。『所以我們要打破音樂就是要有聲音的觀念；沒有聲音其實只是我們耳朵聽不到，而不是沒有音樂。音樂就在我們心中。古琴是給自己聽的，再不然就是給知己，領略我們心中的音樂。』
『右手指法，其實只有基本幾種，去排列組合而已。』我覺得左手相對重要些。
聽老師彈良宵引，我想到李白的文章『春夜宴桃李園序』：
夫天地者，萬物之逆旅；光陰者，百代之過客。而浮生若夢，為歡幾何？古人秉燭夜遊，良有以也。況陽春召我以煙景，大塊假我以文章。會桃李之芳園，序天倫之樂事。群季俊秀，皆為惠連；吾人詠歌，獨慚康樂。幽賞未已，高談轉清。開瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月。不有佳作，何伸雅懷？如詩不成，罰依金谷酒數。
